[et_pb_section fb_built=”1″ fullwidth=”on” disabled_on=”on|off|off” _builder_version=”4.4.8″ locked=”off”][et_pb_fullwidth_header title=”Pode a intelig\u00eancia artificial criar arte?” header_fullscreen=”on” header_scroll_down=”on” scroll_down_icon=”%%7%%” scroll_down_icon_color=”#000000″ _builder_version=”4.4.8″ title_font=”|700|||||||” title_text_align=”right” title_font_size=”60px” background_enable_color=”off” background_image=”https:\/\/webjornalismo.unicap.br\/inteligenciaartificial\/wp-content\/uploads\/2020\/06\/IA-Arte.jpg” module_alignment=”right” custom_margin=”||||false|false” custom_padding=”|||40%|false|false” custom_padding_tablet=”” custom_padding_phone=”|||0%|false|false” custom_padding_last_edited=”on|phone” title_font_size_tablet=”50px” title_font_size_phone=”30px” title_font_size_last_edited=”on|phone” custom_css_title=”background-color:#000;||padding:20px;||margin-top: 38vh;”][\/et_pb_fullwidth_header][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ disabled_on=”off|on|on” _builder_version=”4.4.8″ background_color=”#6fc1f1″ locked=”off”][et_pb_row _builder_version=”4.4.8″][et_pb_column type=”4_4″ _builder_version=”4.4.8″][et_pb_blurb title=”PODE A INTELIG\u00caNCIA ARTIFICIAL CRIAR ARTE?” url=”@ET-DC@eyJkeW5hbWljIjp0cnVlLCJjb250ZW50IjoicG9zdF9saW5rX3VybF9wYWdlIiwic2V0dGluZ3MiOnsicG9zdF9pZCI6IjYzMSJ9fQ==@” image=”https:\/\/webjornalismo.unicap.br\/inteligenciaartificial\/wp-content\/uploads\/2020\/06\/IA-Arte-1.jpg” alt=”%22Le\u00e3o aut\u00f4mato%22, %22O turco%22 e Deep Blue nascem do mesmo sonho” _builder_version=”4.4.8″ _dynamic_attributes=”url,link_option_url” header_font=”|800|||||||” header_text_color=”#ffffff” header_font_size=”26px” body_text_color=”#000000″ background_enable_image=”off” link_option_url=”@ET-DC@eyJkeW5hbWljIjp0cnVlLCJjb250ZW50IjoicG9zdF9saW5rX3VybF9wYWdlIiwic2V0dGluZ3MiOnsicG9zdF9pZCI6IjYzMSJ9fQ==@” custom_css_blurb_title=”background-color:#000;||padding:10px;” locked=”off”][\/et_pb_blurb][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ _builder_version=”4.4.2″][et_pb_row _builder_version=”4.4.2″][et_pb_column type=”4_4″ _builder_version=”4.4.2″][et_pb_text _builder_version=”4.4.2″]<\/p>\n
No leil\u00e3o da Christie\u2019s realizado em outubro de 2018, em Nova York, apresentou-se ao mundo o <\/span>Portrait d\u2019\u00c9douard Belamy<\/span><\/i> (2018), <\/span>pintura<\/span> que na ocasi\u00e3o buscou seu brilho entre obras de nomes como Banksy e Jeff Koons. Numa noite surpreendente, a pe\u00e7a assinada pelo coletivo <\/span>Obvious <\/b>foi a segunda melhor venda do evento, <\/span>sendo<\/span> arrematada por um comprador desconhecido pelo valor de US$ 432.500 (aproximadamente R$ 2,2 milh\u00f5es), n\u00famero 40 a 60 vezes maior que o seu valor inicial estimado (algo entre US$ 7.000 e US$ 10.000, de acordo com o El Pa\u00eds). <\/span>O quadro<\/span> perdeu apenas para uma s\u00e9rie de serigrafias de Andy Warhol, leiloada por aproximadamente US$ 780 mil. A tinta que descansava sob a tela dando forma a um retrato abstrato n\u00e3o havia sido manejada m\u00e3os humanas, mas por um sistema de Intelig\u00eancia Artificial que trouxe para si os olhares do mundo da tecnologia e da arte, despertando deslumbre e preocupa\u00e7\u00f5es.\u00a0<\/span><\/p>\n A pe\u00e7a, cuja produ\u00e7\u00e3o se iniciou cerca de nove meses antes do leil\u00e3o, foi criada por Hugo Caselles-Dupr\u00e9, Pierre Fautrel e Gauthier Vernier. O trio se conheceu em um col\u00e9gio parisiense e, atrav\u00e9s da curiosidade sobre a possibilidade de uma intelig\u00eancia artificial criar arte, montaram um coletivo com o objetivo de transformar c\u00f3digos em produtos art\u00edsticos. Com o sucesso do <\/span>Retrato de \u00c9douard Belamy <\/span><\/i>(tradu\u00e7\u00e3o do franc\u00eas), a s\u00e9rie foi continuada com a produ\u00e7\u00e3o de mais retratos, respons\u00e1veis por costurar uma \u00e1rvore geneal\u00f3gica de uma fict\u00edcia fam\u00edlia aristocrata francesa cl\u00e1ssica. A cria\u00e7\u00e3o de obras como os retratos da fam\u00edlia Belamy despertaram de imediato cr\u00edticas sobre o papel do artista, com o principal argumento de que o novo m\u00e9todo <\/span>criativo o substituiria<\/span>. Em sua defesa, o Obvious compara a rea\u00e7\u00e3o da classe art\u00edstica e da sociedade <\/span>a<\/span> esta nova tecnologia com uma rea\u00e7\u00e3o semelhante ocorrida no in\u00edcio do s\u00e9culo <\/span>19<\/span>, quando a fotografia come\u00e7ava a tomar forma na Fran\u00e7a com as inova\u00e7\u00f5es de Joseph Nic\u00e9phore Niepce (1765-1833) e Louis Jacques Daguerre (1787-1851).<\/span><\/p>\n \u201cN\u00f3s acreditamos que esse medo vem da desinforma\u00e7\u00e3o, assim como da nossa resist\u00eancia natural \u00e0 mudan\u00e7as. Pode ser interessante comparar isso com o avan\u00e7o tecnol\u00f3gico impactante anterior com rela\u00e7\u00e3o \u00e0 produ\u00e7\u00e3o art\u00edstica: a fotografia. As mesmas cr\u00edticas foram feitas quando a fotografia surgiu. \u2018\u00c9 borrado\u2019, \u2018vai substituir os artistas\u2019, \u2018\u00e9 reservada para engenheiros qualificados\u2019, diziam. Acreditamos que a IA ter\u00e1 aproximadamente o mesmo impacto, criando um novo e distinto movimento art\u00edstico, permitindo que pessoas com diferentes habilidades tenham uma forma de express\u00e3o art\u00edstica\u201d, comenta Gauthier Vernier, que representou o Obvious em entrevista.<\/span><\/p>\n <\/span><\/p>\n <\/span><\/p>\n [\/et_pb_text][et_pb_gallery gallery_ids=”456,457,458″ fullwidth=”on” _builder_version=”4.4.8″ width=”50%” width_tablet=”80%” width_phone=”100%” width_last_edited=”on|desktop” max_width=”100%” module_alignment=”center”][\/et_pb_gallery][et_pb_text _builder_version=”4.4.8″]<\/p>\n Liz Ribeiro<\/b>, cientista social e pesquisadora de arte rob\u00f3tica, comenta em conson\u00e2ncia Gauthier Vernier: \u201cCertamente o advento das intelig\u00eancias artificiais que criam obras de arte <\/span>trar\u00e1<\/span> novas possibilidades na cria\u00e7\u00e3o art\u00edstica embora <\/span>eu<\/span> n\u00e3o acredite que seja algo ser \u2018temido\u2019. Desde seu princ\u00edpio, a arte contempor\u00e2nea vem revolucionando todos os \u00e2mbitos da cria\u00e7\u00e3o art\u00edstica. A pr\u00f3pria defini\u00e7\u00e3o de arte \u00e9 questionada, o lugar do artista, o que \u00e9 inspira\u00e7\u00e3o, dom, talento, onde a arte deve ser exposta, como \u00e9 vendida, os materiais e meios de cria\u00e7\u00e3o etc. As intelig\u00eancias artificiais v\u00eam \u2013 da perspectiva de uma antrop\u00f3loga, importante ressaltar \u2013 para se somar a essas j\u00e1 intensas revolu\u00e7\u00f5es que a arte contempor\u00e2nea nos proporcionou. Os artistas humanos ter\u00e3o, novamente, que se adaptar\u201d, <\/span>aposta<\/span>.<\/span><\/p>\n Desde que <\/span>foi<\/span> aceita como uma inven\u00e7\u00e3o, em 1839, <\/span>a fotografia<\/span> ainda teve que percorrer um longo caminho at\u00e9 ser reconhecida como arte, enfrentando grande resist\u00eancia e sendo alvo de debates em revistas europeias e estadunidenses at\u00e9 <\/span>encontrar na popula\u00e7\u00e3o em geral um mercado a ser explorado pela ind\u00fastria. \u00c0 \u00e9poca, o franc\u00eas Charles Baudelaire n\u00e3o poupou cr\u00edticas \u00e0 t\u00e9cnica.<\/span><\/p>\n Ele considerou que a fun\u00e7\u00e3o da fotografia seria meramente instrumentalista e n\u00e3o deveria adentrar no terreno da arte. \u201cA ind\u00fastria, ao irromper na arte, torna-se sua mais mortal inimiga, e a confus\u00e3o das fun\u00e7\u00f5es impede que nenhuma delas seja bem preenchida. (\u2026) Se for permitido \u00e0 fotografia substituir a arte em algumas de suas fun\u00e7\u00f5es, ela logo a suplantar\u00e1 ou corromper\u00e1 inteiramente, gra\u00e7as \u00e0 alian\u00e7a natural que encontrar\u00e1 na tolice da multid\u00e3o\u201d, escreveu o pensador.<\/span><\/p>\n A discuss\u00e3o vai al\u00e9m e ganha contornos filos\u00f3ficos quando se entra no <\/span>campo conceitual<\/b>. O conceito de arte n\u00e3o \u00e9 um consenso, assim como o de intelig\u00eancia, como explicou o fil\u00f3sofo Jo\u00e3o de Fernandes <\/span>na primeira parte desta reportagem<\/span>. Vale ressaltar que indiv\u00edduos inteligentes nem sempre se comportam de maneira inteligente, da mesma forma que a arte pode ser feita de maneira n\u00e3o consciente ou deliberativa. Para o Obvious, a pr\u00f3pria voluptuosidade dessas defini\u00e7\u00f5es abre espa\u00e7o para descobertas de novas formas de se pensar a arte e o artista.<\/span><\/p>\n \u201cPara n\u00f3s, arte \u00e9 uma no\u00e7\u00e3o que n\u00e3o pode ser definida, pois ela mesma n\u00e3o reconhece fronteiras. N\u00f3s acreditamos que arte pode ser considerada qualquer coisa, desde que ela transmita emo\u00e7\u00e3o, seja a partir de uma aproxima\u00e7\u00e3o art\u00edstica ou at\u00e9 puramente visual. Trabalhar com essas no\u00e7\u00f5es que s\u00e3o dificilmente definidas corretamente nos permitiu criar uma ponte. Nos permitiu trazer a intelig\u00eancia artificial para o mundo da arte, ao mesmo tempo que colaboramos para trazer a cria\u00e7\u00e3o art\u00edstica para o mundo da pesquisa\u201d, reflete Gauthier Vernier.<\/span><\/p>\n Essa cria\u00e7\u00e3o art\u00edstica se d\u00e1, na maioria dos projetos, atrav\u00e9s de uma rede neural chamada <\/span>GAN<\/b>, apelido para <\/span>Generative Adversarial Networks<\/i><\/b> (Redes adversas generativas, em portugu\u00eas)<\/b>. Tratam-se de algoritmos capazes de criar um produto novo (no caso, uma imagem) e \u00fanico a partir de um largo n\u00famero de exemplos. O processo tem in\u00edcio com a defini\u00e7\u00e3o de um objeto a ser retratado e, ent\u00e3o, alimenta-se essa base de exemplos com informa\u00e7\u00e3o. No caso do Obvious, com imagens sem direitos autorais ou imagens cedidas atrav\u00e9s de parcerias. Ent\u00e3o, trabalha-se o algoritmo para que ele, a partir dos exemplos, crie uma vers\u00e3o que se adeque ao objeto almejado em uma metodologia de tentativa e erro.<\/span><\/p>\n Uma vez que a vers\u00e3o do resultado provida pelo algoritmo seja satisfat\u00f3ria, selecionam-se as imagens que se adequam melhor \u00e0 mensagem art\u00edstica. O <\/span>Portrait d\u2019\u00c9douard Belamy<\/span><\/i> \u00e9 filho do GANs, assim como toda a sua fam\u00edlia. No site, as artes visuais s\u00e3o acompanhadas por frases dos indiv\u00edduos fict\u00edcios retratados atrav\u00e9s do mecanismo.<\/span><\/p>\n [\/et_pb_text][et_pb_image src=”https:\/\/webjornalismo.unicap.br\/inteligenciaartificial\/wp-content\/uploads\/2020\/06\/Revividos-pelo-algor\u00edtimo.jpg” _builder_version=”4.4.2″][\/et_pb_image][et_pb_text _builder_version=”4.4.2″]<\/p>\n <\/span><\/p>\n Um sistema semelhante de intelig\u00eancia artificial, lan\u00e7ado em maio \u00faltimo, foi batizado de <\/span>Jukebox<\/b>. Essa rede neural deu \u00e0 luz uma vers\u00e3o da m\u00fasica <\/span>Toxic<\/span><\/i> (In the zone, <\/span><\/i>2003<\/span>),<\/span><\/i> de Britney Spears, na voz de Frank Sinatra (1915-1998). Al\u00e9m do \u00edcone dos anos 40 e 50, outras vozes foram \u201crevividas\u201d e deslocadas para outros ritmos e tempos, como Elvis Presley e 2pac. Esse projeto faz parte da organiza\u00e7\u00e3o sem fins lucrativos OpenAI, que busca, atrav\u00e9s de c\u00f3digo aberto, assegurar que o desenvolvimento da IA beneficie toda a humanidade.\u00a0<\/span><\/p>\n [\/et_pb_text][et_pb_code _builder_version=”4.4.8″]